本刊記者 孟依依 發(fā)自西寧、北京 編輯 楊靜茹 rwzkyjr@163.com
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“歸屬的危機感”
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7月底，電影總算有了起色，上海電影展和西寧First電影展陸續開(kāi)幕，在那兒能看到所有人談?wù)撝?zhù)電影，在日光下跑來(lái)跑去。
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我是在西寧見(jiàn)到卡先加的，他導演的紀錄電影《光之子》在FIRST電影展上入圍評委會(huì )大獎、最佳紀錄片、一種立場(chǎng)三項大獎。那是一個(gè)講述女孩梅朵尋找父親和歸宿的故事，其中呼應著(zhù)卡先加對故鄉的思考。
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1990年，卡先加出生在距離西寧三個(gè)小時(shí)車(chē)程的村莊，大概有十年時(shí)間一直離家游蕩在外，說(shuō)得再早一點(diǎn)，應該是從他上初中就開(kāi)始了。小學(xué)畢業(yè)后他到離家四五公里的縣城中學(xué)上學(xué)，平日住校，假期去寺廟學(xué)習藏語(yǔ)。大學(xué)來(lái)到西寧，去美國待了一年，又到西安落腳一年，直到2016年他才重新回到西寧。
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他常提到“歸屬的危機感”，那大概是在大學(xué)階段出現并持續了很長(cháng)時(shí)間的?？ㄏ燃哟笕笏膬赡陰缀鯖](méi)有去上課，直到期末考試，老師才知道班上有這樣一個(gè)學(xué)生。他在拍一部紀錄片?！皠傞_(kāi)始我做那個(gè)短片的時(shí)候拿不到錢(qián)，我就寫(xiě)proposal（提案），大概寫(xiě)了三個(gè)月，一直在寫(xiě)，早上吃?xún)扇齻€(gè)包子，中午吃?xún)蓚€(gè)蘋(píng)果，一直寫(xiě)到晚上。那是在特別老的一個(gè)小區里面，白天都要開(kāi)燈。當時(shí)什么都不知道，也沒(méi)有資金，國內也不知道什么地方可以拿到資金，就寫(xiě)東西?！?/p>
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這部后來(lái)取名為《英雄谷》的影片在某種程度上折射了他內心的危機感。影片描述西藏東北部安多地區的一個(gè)藏、回社區所經(jīng)歷的文化和語(yǔ)言轉型的關(guān)鍵期。2009年，卡先加到當地村落支教，發(fā)現除了老人，那里的村民都不會(huì )說(shuō)母語(yǔ)，村落中的人們逐漸遺忘語(yǔ)言，也漸漸喪失了傳承慶典、禮儀和日常習慣的本領(lǐng)。支教的志愿者試圖扭轉這種局面。
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他開(kāi)始拍攝這部片子之后帶朋友楊去過(guò)一趟那個(gè)社區化隆，有一天他們在吃早飯，卡先加突然開(kāi)玩笑地對楊說(shuō)，也許再過(guò)兩百年，我們藏族人就要走了，我們要去另一個(gè)星球了，拜拜，楊。
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教育、科技在世界各個(gè)角落對原有秩序產(chǎn)生了沖擊，藏區也不例外。
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同時(shí)年輕人有了對更廣闊天地的想象和向往?？ㄏ燃舆€寫(xiě)過(guò)另一個(gè)故事，講一位還俗的僧人回到原先的村子，無(wú)法承受村民對他的污名而逃離家鄉，在西安學(xué)習英語(yǔ)，向往著(zhù)美國。青年面臨著(zhù)都市生活的困惑和迷茫，以及家庭壓力帶來(lái)的無(wú)奈與掙扎。
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故事的主人公是他們的錄音師，也很像卡先加——從美國回來(lái)后在西安的一年里，是卡先加有生以來(lái)最刻苦學(xué)習英語(yǔ)的時(shí)候，一天不落地背，每天300個(gè)單詞。
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錄音師最后沒(méi)有去成美國，為了攢夠路費，他回到高原上挖冬蟲(chóng)夏草。影片也終止于此，因為沒(méi)有足夠多的資金，也沒(méi)有創(chuàng )投者愿意投錢(qián)。
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父親、母親
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2017年，卡先加要拍一部關(guān)于兒童的電影。
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他在東京紀錄片創(chuàng )投大會(huì )(Tokyo Docs)上獲得了“多彩亞洲獎”，那一年創(chuàng )投會(huì )的主題是“兒童，把握未來(lái)”?？ㄏ燃优鼙椴貐^，在170多個(gè)兒童中尋找故事，最終他來(lái)到了果洛道扎福利學(xué)校。
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這個(gè)位于青海省東南部的高原福利學(xué)校每年會(huì )招收30個(gè)學(xué)生，孩子們在這里念完小學(xué)、初中，然后各尋出路。校長(cháng)土燈尼瑪是個(gè)濃眉大眼的男人，會(huì )一家一家上門(mén)去游說(shuō)，讓適齡的或者超齡的貧困家庭孩子免費入學(xué)，他說(shuō)如今離婚的家庭越來(lái)越多，以前孩子們成為孤兒是因為父母亡故，現在是因為離婚，而且女孩遠多于男孩。
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為了和孩子們建立關(guān)系，卡先加擔任了一段時(shí)間的英語(yǔ)老師。在學(xué)校里，卡先加每天都采訪(fǎng)五六個(gè)孩子，孩子們慢慢和他談起家庭背景。每天晚上他回去整理字幕，把藏語(yǔ)翻譯成漢語(yǔ)，發(fā)給制片人討論?！懊看巫鲞@些transcript（翻譯）的時(shí)候都會(huì )流淚?！?/p>
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有一個(gè)初二女孩的父親去世，母親要改嫁?？墒歉募薏荒軒Ш⒆舆^(guò)去，不然會(huì )有些流言蜚語(yǔ)。女孩因此對母親有一種既想念又憎恨的心態(tài)。當她最終決定要去見(jiàn)媽媽時(shí)，想跟她說(shuō)“你不用擔心，我長(cháng)大了”這樣的話(huà)，到了真正見(jiàn)面的時(shí)候卻什么話(huà)都說(shuō)不出?！拔覀兣牡搅怂齻儍蓚€(gè)之間對話(huà)很少的一個(gè)狀態(tài)。她特別喜歡媽媽?zhuān)揖蛦?wèn)你希望媽媽過(guò)來(lái)送你嗎，然后她就說(shuō)一個(gè)人的想象肯定在一定程度上也會(huì )是有一個(gè)基礎的，但是媽媽過(guò)來(lái)送我這件事，我連想象的空間都沒(méi)有?！笨ㄏ燃诱f(shuō)。
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大概兩三個(gè)月之后，一個(gè)叫梅朵嘎布的三年級女孩開(kāi)始主動(dòng)找卡先加問(wèn)一些英語(yǔ)上的問(wèn)題，講講她畫(huà)的畫(huà)，或者她的父親。在她還很小的時(shí)候父母離婚，父親帶走了姐姐，她則跟隨母親，但大部分時(shí)間里，是由外公和外婆照顧她的。
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因為沒(méi)有見(jiàn)過(guò)爸爸，她一直喊自己的外公叫爸爸——后來(lái)呢，喊制片人仁青多杰叫爸爸——有時(shí)候外公會(huì )告訴她：“你還是個(gè)嬰兒的時(shí)候就被爸爸拋棄了，爸爸只是一個(gè)稱(chēng)呼而已，你不是明白這點(diǎn)嗎？”她想畫(huà)爸爸的時(shí)候，就從書(shū)上找一個(gè)男性的形象畫(huà)下來(lái)，再在旁邊畫(huà)上自己。
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有一次卡先加躺在屋里休息，梅朵突然開(kāi)門(mén)進(jìn)來(lái)問(wèn)他：人為什么會(huì )突然想念另一個(gè)人呢？比如一個(gè)孩子沒(méi)有和自己的爸爸牽過(guò)手，或者和他說(shuō)過(guò)話(huà)，為什么會(huì )突然想念他呢？
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梅朵很想去看父親，但外公外婆并不同意——在他們的眼中，梅朵的父親是一個(gè)拋妻棄子的混蛋，并且當著(zhù)梅朵的面指責他——她和他們起了爭執，跑到村子后面的小山坡上。
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天下起雨來(lái)，梅朵撐著(zhù)一把傘說(shuō)，不管他們同不同意，我只要回一次故鄉就好了，回鄉見(jiàn)一次爸爸就好了?！跋旅娌皇悄愕墓枢l嗎？”卡先加問(wèn)?！跋旅媸俏易〉牡胤??！泵范湔f(shuō)?？ㄏ燃訂?wèn)這兩者之間的區別?！肮枢l是你出生的地方，住的地方是你離開(kāi)故鄉之后去的地方，不是真正的故鄉?！泵范涮貏e認真地回答。
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拍攝《光之子》的三年時(shí)間里，卡先加每個(gè)月有25天不是在學(xué)校就是在梅朵家里。那一次卡先加認為自己最接近梅朵的時(shí)刻，他好像突然意識到了故鄉是什么。
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故鄉
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準確來(lái)講，是和那個(gè)山谷里的小村落有關(guān)的，和從小居住的房子有關(guān)，和每天早晚磕頭的母親、擔任村里防雹師一職的父親有關(guān)，和幾位哥哥姐姐有關(guān)。
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今年，因為疫情，卡先加在村莊里待了很長(cháng)一段時(shí)間?！拔覀儾粩嗟匕l(fā)展，不斷地往前跑的時(shí)候，偶爾停下來(lái)，然后好好反省一下自己。尤其我的話(huà)，從小學(xué)畢業(yè)一直不在家，這是我大概十幾年來(lái)在老家待的時(shí)間最長(cháng)的一個(gè)機會(huì )，我就有時(shí)間慢慢體會(huì )我遠去的故鄉，感受故鄉的陽(yáng)光、故鄉的土、故鄉的空氣、故鄉的人的一些情感上細節上的東西，所有的從小深入到我肉體里面的一些東西?！?/p>
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回到西寧后他有時(shí)寫(xiě)一些自己原來(lái)的生活，“我在村落里面跟其他孩子玩，我的姐姐叫我小名，說(shuō)快來(lái)吃飯。我家有牛羊，媽媽起來(lái)以后就要做飯，做饅頭，把剛擠出來(lái)的奶酪揉到一塊。我總是睡懶覺(jué)，遲到早自習，每天早上在被窩里聽(tīng)到不遠處學(xué)校里傳來(lái)的上課哨聲，我就穿起衣服，內心深感恐懼，嘴里念著(zhù)聽(tīng)不清楚的文殊經(jīng)，恐慌中尋找放處不明的包包，一找到就往門(mén)外跑。媽媽就攔著(zhù)我，給我洗臉，吃上早飯，在我臉上抹上厚厚的酥油才走。這種感覺(jué)已經(jīng)好長(cháng)時(shí)間沒(méi)有了，就是家庭里面那種被愛(ài)懷抱的覆蓋的感覺(jué)已經(jīng)沒(méi)有了。一直在走，這種關(guān)系一直在丟失。那天我在寫(xiě)完這個(gè)以后一直在流淚?！?/p>
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卡先加很喜歡到梅朵的外婆家去，“每次去外公外婆家，跟梅朵聊的時(shí)候都很舒服。我去他們家，會(huì )在他們的沙發(fā)上睡覺(jué)，外婆就去做飯，也不會(huì )吵醒我，我醒了以后她說(shuō)你醒來(lái)了，快來(lái)吃飯吧，不然會(huì )涼了?！蓖馄庞辛耸謾C之后，他們常用手機聯(lián)系，外婆總問(wèn)他什么時(shí)候回去，講些家里的事情，這讓他想起自己的母親。
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今年過(guò)完年后他再次去梅朵家時(shí)，梅朵的外公去世了，家里養的貓也去世了?？ㄏ燃尤タ赐馄?，她說(shuō)是會(huì )有一些寂寞，“當你一個(gè)人的時(shí)候時(shí)間總是過(guò)得很慢?！彼麄兂聊刈撕荛L(cháng)時(shí)間，臨走前外婆笑瞇瞇地說(shuō)給卡先加看樣東西，然后起身帶他到一個(gè)黃色塑料桶前面，桶里有兩只老鼠，里面放了些吃的，一掀開(kāi)蓋子，它倆就順著(zhù)紙板想爬上來(lái)?？ㄏ燃訂?wèn)外婆為什么養它們呢？外婆說(shuō)，賣(mài)給別人?！百u(mài)給誰(shuí)?！笨ㄏ燃訂?wèn)。
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“賣(mài)給一個(gè)老師?！?/p>
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“賣(mài)給哪個(gè)老師？”
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“賣(mài)給你這樣的老師?！?/p>
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“多少錢(qián)一只?！?/p>
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“給你便宜一點(diǎn)，500塊一只?！?/p>
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“那么貴！那就相當于一頭羊的價(jià)格了?！?/p>
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他們都笑起來(lái)。
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在家期間村里兩位老人去世，卡先加去參加了葬禮?；鹪嶂髱孜焕锶ツ罱?jīng)超度，他們回來(lái)的時(shí)候，老人家的家人都會(huì )穿著(zhù)很新的衣服，帶著(zhù)一個(gè)快要生孩子或者快要結婚的女性去迎接他們，為他們準備的房間也裝扮得像藏歷新年一樣，大家聊一些開(kāi)心的事，“把新的靈魂、新的生命引到自己的家里?！笨ㄏ燃訉ξ鞑匚幕芯駥用婧蜕J知的部分很感興趣，小時(shí)候父母給他講故事，“有一種慈悲的、關(guān)愛(ài)生命的東西在里面，那是我生命里受到過(guò)最好的教育吧。但是在這個(gè)國度里面，那些生活方式或者很多東西又被視為是落后的?！?/p>
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這些事物很難用文字傳達，尤其在不同語(yǔ)種之間，于是影像的重要性開(kāi)始顯現出來(lái)。
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債務(wù)
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近幾年，藏地導演越來(lái)越多進(jìn)入大眾視野，比如萬(wàn)瑪才旦、松太加、拉華加以及更多青年導演，他們的電影帶有明顯的藏區要素——藏語(yǔ)、高原、游牧，或者活佛，在保留這些傳統元素的同時(shí)，試圖回應藏區正在面臨的轉型，后者也是卡先加時(shí)常提到的“歸屬的危機感”的來(lái)源。他以各種方式來(lái)抵抗這種危機感，大部分時(shí)候是拍電影，有時(shí)候是攝影，也有時(shí)候是寫(xiě)作。
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卡先加初中的時(shí)候在鎮上看到了萬(wàn)瑪才旦的《靜靜的嘛呢石》，由此漸漸喜歡上電影。這是第一部由藏族導演拍攝的電影，在此之前，人們關(guān)于藏族電影的印象是由《農奴》《盜馬賊》《紅河谷》等電影構成的，而《靜靜的嘛呢石》中的角色更像卡先加身邊的人。
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他也曾對拍電影這件事情有著(zhù)浪漫的想象，直到拍攝《英雄谷》的時(shí)候這些浪漫想象破產(chǎn)，沒(méi)有資金，拍出來(lái)的素材總是不能用。
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2016年卡先加開(kāi)始和制片人仁青多杰正式合作，仁青多杰比他年長(cháng)三四歲，他們來(lái)自同一個(gè)村莊。仁青原先在四川教書(shū)，后來(lái)辭職投身到影視一行中，回到家鄉很多人說(shuō)他正式的工作也丟了，什么都不能干，“你是打工的人，什么都不是，他們眼里就是這樣?；丶业脑?huà)大家都說(shuō)哪家孩子是正式工，哪家孩子是臨時(shí)工，這個(gè)區別非常明顯?！比是嗾f(shuō)，只有拍出了一些成品來(lái)，周?chē)瞬拍苌晕⒗斫庖恍?/p>
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在村莊里，卡先加、仁青多杰，以及另一位年輕人蘭周才讓抱團取暖，他們在同一個(gè)工作室，討論村莊的變化，摸索著(zhù)如何拍好一部電影。仁青每次見(jiàn)到卡先加都跟他講：“創(chuàng )作這一塊你要努力，但其他的事情我會(huì )幫你考慮，你不用操心?！?/p>
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實(shí)際上，《光之子》啟動(dòng)時(shí)，仁青多杰手頭只有1000塊錢(qián)。他找朋友借了5萬(wàn)塊，拿這筆錢(qián)買(mǎi)了一臺12萬(wàn)的機器，答應老板在三個(gè)月內還清接下來(lái)的7萬(wàn)，到現在，他的名頭上還有28萬(wàn)的債務(wù)?！埃ㄏ燃樱┦且粋€(gè)創(chuàng )作能力特別強的人，我特別看中他的創(chuàng )作能力，可是背后沒(méi)有強大的團隊作品還是完成不了?！?/p>
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“《光之子》拍了三年，梅朵長(cháng)大了，卡先加長(cháng)大了，我也長(cháng)大了，這很有成就感?！比是喽嘟苷f(shuō)。
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First電影展臨近尾聲，在幾何書(shū)店有一場(chǎng)紀錄片導演和評審的圓桌，主題是《這世上的偶然 ——我為什么拍紀錄片？》，卡先加也參加了，但沒(méi)有在現場(chǎng)參與標題所指問(wèn)題的討論，后來(lái)我問(wèn)他，他回答：“我在這個(gè)過(guò)程當中，對生活也好，對生命也好，對人的情感也好，有了一些認知。其實(shí)也在發(fā)現自己，挑戰自己。然后，Expanding your vision toward life and humanity，so that you have a better understanding of what you gonna do（拓展對生活、人類(lèi)的認知，并因此更好地理解自己要做的事情）。拍攝別人也在滿(mǎn)足自己內心的欲望，也在拍攝自己?！笨ㄏ燃又v，“表達是心理上的一種饑餓感?！?/p>
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太陽(yáng)
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四年前，《英雄谷》拍完之后要在學(xué)校里放映，卡先加和蘭周才讓在學(xué)校里到處貼海報，放映那天一千人的報告廳連過(guò)道上都坐滿(mǎn)了人?？ㄏ燃佑悬c(diǎn)興奮，雖然他現在羞于將這部影片拿出來(lái)給人看。
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MoMA（紐約現代藝術(shù)博物館）當代亞洲影展后來(lái)放映了這部影片，隨之更多美國高校邀請他去放映?？ㄏ燃右虼嗽诿绹艘荒?，他在紐約和華盛頓生活。更多的錯位呈現在他的面前——美國黑人像異鄉人一樣居住在那片土地上，貧窮、被歧視。
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2016年他坐火車(chē)從青海去成都、重慶，再去香格里拉，沿途許多農民工上車(chē)、下車(chē)，坐在過(guò)道或者車(chē)廂連接處?！拔腋麄兘涣?，看他們的臉龐，聞到他們身上的汗味，我就感覺(jué)看到自己的哥哥、姐姐、親戚朋友，這些人生存、生命的狀態(tài)那么接近。我就一直跟他們聊，給他們拍照，三天三夜都是一種很興奮的狀態(tài)?！笨ㄏ燃诱f(shuō)，在美國被拋棄、忽略的黑皮膚美國人也好，火車(chē)上的農民工也好，“原來(lái)我們是這么相似的?！?/p>
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《光之子》在First青年電影展首映的前一天，卡先加被邀請去參加一場(chǎng)映后談，他說(shuō)，你們不要把那些孩子當作弱勢群體看待?！豆庵印分戌R頭總是朝向太陽(yáng)，背景總是歡快的鋼琴音樂(lè )，“沒(méi)必要把這個(gè)東西做成很悲傷的，用（看）弱勢群體的視角對待他們，他們也不需要這樣，他們需要被尊重，需要被理解?！?/p>
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去年教師節果洛道扎福利學(xué)校安排了文藝晚會(huì )，“晚會(huì )結束了，高年級的一些學(xué)生和老師在清理著(zhù)食堂內的桌凳，我站在臺下黑暗的角落里感受著(zhù)關(guān)燈的聲音和光的節奏，待所有的燈都熄了，自己還站在黑黝黝的食堂里，聆聽(tīng)著(zhù)寂靜的‘聲音’，沒(méi)有喝彩，沒(méi)有歡呼，一年四季，春夏秋冬?！?/p>
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跟著(zhù)梅朵拍了一年后，卡先加決定和梅朵一起去見(jiàn)她的父親。那是梅朵第一次見(jiàn)到父親，并且和他一起在草原上生活了幾天，卡先加發(fā)現她總是偷偷看爸爸?；貋?lái)后，卡先加問(wèn)梅朵見(jiàn)到父親是什么樣的感受，梅朵說(shuō)，就像見(jiàn)到一個(gè)神一樣，神非常慈悲，有一顆溫暖的心。
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他把“光之子”作為電影的名字，在電影展手冊的導演闡釋里寫(xiě)道：寓意是在高原上的藏區孩子們，他們生活在這個(gè)地球上離太陽(yáng)最近的地方，祝福他們會(huì )擁有非常光明的前程。
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卡先加從來(lái)沒(méi)問(wèn)過(guò)梅朵為什么喜歡看太陽(yáng)，有一回吃早飯的時(shí)候他講過(guò)，不是所有話(huà)都必須講透的，這是影像的魅力之一。
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但在電影展落幕之前那天下午，他和梅朵坐扶梯下到商場(chǎng)負一層的書(shū)店去，西寧白天陽(yáng)光充足，透過(guò)商場(chǎng)的玻璃照在扶梯上?？ㄏ燃油蝗幌雴?wèn)梅朵一個(gè)問(wèn)題，他說(shuō)，你為什么喜歡看太陽(yáng)呢？
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梅朵說(shuō)，因為很溫暖。
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保留個(gè)體的尊嚴
——對話(huà)卡先加
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人物周刊：近幾年“藏地新浪潮”經(jīng)常被提到，你怎么看呢？
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卡先加：它是一個(gè)好的說(shuō)法，或者說(shuō)一個(gè)好的起點(diǎn)，但是我覺(jué)得藏地的電影還沒(méi)有達到浪潮層面。在我的那種理解里面，作為一個(gè)浪潮它需要在影像風(fēng)格上也好，整個(gè)影視團隊方面也好，要具備一個(gè)比較好的基礎。
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人物周刊：你覺(jué)得是為什么（還沒(méi)有達到浪潮層面）呢？
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卡先加：可能有幾個(gè)原因，第一個(gè)是一定要去電影學(xué)院學(xué)習，在這個(gè)過(guò)程當中一定要用漢語(yǔ)，整個(gè)藏區沒(méi)有教授電影的課程和學(xué)校，有一些小的培訓班，但是不夠好。另一個(gè)原因是對于整個(gè)影視行業(yè)還沒(méi)有一個(gè)比較成熟的理解，很多想學(xué)電影的人都以為導演就能做完一個(gè)電影，導演的工作就是最有文化的，有一種浪漫的想象。當然，肯定還會(huì )有很多原因。
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我覺(jué)得萬(wàn)瑪老師、松老師這些人，對當地影視行業(yè)的最主要的貢獻是開(kāi)辟了一種可能性。以前我們從來(lái)都沒(méi)有自己的故事，從來(lái)都是用別人的眼光去看待發(fā)生在自己土地上的故事。最近10年可能會(huì )好一些，但是之前的話(huà)根本就不存在這種影視文化的土壤，它就是一種很嶄新的文化。有了這一批人以后，其實(shí)我們也可以用我們自己的語(yǔ)言，用自己的表達方式去跟外界溝通。
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人物周刊：關(guān)于歸屬的危機感，你覺(jué)得你的父母有這樣的危機感嗎？
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卡先加：我想他們沒(méi)有。我們的爸爸媽媽這一輩人生活在那樣一個(gè)環(huán)境里面，和外界的生活沒(méi)有太大連接，你生活在這里，出生在這里，然后可能也會(huì )死在這里。但是我們從那樣一個(gè)地方出來(lái)，去另外一個(gè)地方，在不同的世界之間切換，很多東西會(huì )消失，這個(gè)消失的過(guò)程中就會(huì )產(chǎn)生歸屬的危機感。尤其是改革開(kāi)放以來(lái)，尤其是這幾年，我覺(jué)得我們缺乏一種歸屬感。我們丟掉了很多以前所擁有的，沒(méi)有一個(gè)實(shí)際上的依靠點(diǎn)。我們從哪兒來(lái)，我們去哪兒？沒(méi)有依靠的一個(gè)歸屬的地方，就變得什么都可以做。
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人物周刊：那你覺(jué)得怎么去克服它呢？
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卡先加：我覺(jué)得我們在發(fā)展的過(guò)程當中，更應該重視個(gè)體生命的尊嚴，應該不僅僅是想到現在。我們保留的那種個(gè)體的尊嚴和生命的尊嚴，是一個(gè)國家也好，一個(gè)社會(huì )不可動(dòng)搖的基礎。
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