文 陳曉書(shū) 編輯 楊靜茹?? rwzkhouchuang@126.com
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日本動(dòng)畫(huà)導演湯淺政明近年來(lái)頗引人注目，他先是自編自導動(dòng)畫(huà)電視劇《乒乓》，又接連執導了口碑動(dòng)畫(huà)電影《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》、動(dòng)畫(huà)電視劇《惡魔人》等，其作品的詭譎畫(huà)風(fēng)與卓越分鏡在日本動(dòng)畫(huà)界早已獨樹(shù)一幟。
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去年，當湯淺政明擔任網(wǎng)飛出品的《日本沉沒(méi)2020》導演的消息公布后，許多小說(shuō)原著(zhù)迷和動(dòng)漫迷都分外期待。小松左京寫(xiě)作的科幻小說(shuō)《日本沉沒(méi)》在1973年出版后曾掀起一陣災難與末日題材的熱潮，同年上映的同名改編電影也成為了日本災難電影潮的先驅者，而劉慈欣的《三體》也受到了這部作品的影響。
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備受期待的《日本沉沒(méi)2020》在今年7月播出以來(lái)，觀(guān)眾反饋以失望居多，這部劇向觀(guān)眾展示了另一種湯淺政明的可能：一位天馬行空的優(yōu)秀導演是如何被題材和“政治正確”所束縛的。
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在這部十集的動(dòng)畫(huà)電視劇中，素以馳騁天際的想象力而聞名的湯淺政明像被束住了手腳，以往他被人稱(chēng)贊的獨特美學(xué)風(fēng)格，在這部動(dòng)畫(huà)里稱(chēng)得上作畫(huà)崩壞。尤其從第三集開(kāi)始，許多畫(huà)面粗糙得像還未完成清線(xiàn)的原畫(huà)草稿，糟糕到了讓觀(guān)眾出戲的地步。坦白說(shuō)，最后幾集已經(jīng)難看到了使得坂本龍一寫(xiě)的片頭曲都不再好聽(tīng)的地步。
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前兩集，觀(guān)眾憑著(zhù)對湯淺政明以往作品的信任與期待耐著(zhù)性子看，還能看到對被破壞的城市景觀(guān)的精心刻畫(huà)，越往后，整部片子越像是一部強行國際化的公路片，導演在劇情編排上采用類(lèi)似公路電影不停移動(dòng)的形式，人們在公路上相遇、又有人相繼死去。
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此前，湯淺政明曾表示過(guò)如果模仿電影《2012》中建筑物不斷下沉的畫(huà)面，制作難度將很高，所以他選擇了用更貼近一部分人群的視角來(lái)講述故事。但是真的有關(guān)于“人”的故事嗎？幾乎每位登場(chǎng)角色都以符號化的面孔出現，他們分工明確，在性別、國籍以及價(jià)值觀(guān)上都力求均衡——日本人、雙重國籍的人、來(lái)自海外的人、對日本持不同態(tài)度的外國人、對外國人持不同態(tài)度的日本人等。
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在原定于日本舉辦奧運會(huì )的2020年，這部備受期待的國際合作動(dòng)畫(huà)片像是一部強行的奧運獻禮片，近乎機械化的角色設置、經(jīng)常突兀出現的英語(yǔ)對白、強行開(kāi)展的國際交流與融合，都使它更像一場(chǎng)通過(guò)報國名來(lái)進(jìn)行諂媚的強迫推銷(xiāo)，這和“日本沉沒(méi)”看起來(lái)沒(méi)有一丁點(diǎn)關(guān)系。
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《日本沉沒(méi)》所創(chuàng )造的偉大與日本當時(shí)的社會(huì )背景有關(guān)，經(jīng)濟膨脹后的日本物價(jià)不穩定和資源危機等問(wèn)題異常明顯，作者用一個(gè)“所有日本人都無(wú)家可歸”的故事，將日本民眾的過(guò)分自律而壓抑不安的內心情緒折射了出來(lái)。這是一個(gè)關(guān)于末日與絕境的直面丑惡的故事，也是一個(gè)通過(guò)揭露人心的陰暗而撫慰人心的故事。
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去年的一個(gè)深夜，湯淺政明突然發(fā)了一條推特：I'm so tired。許多影迷給他留言安慰，沒(méi)過(guò)多久他就刪了那條動(dòng)態(tài)。我不知道這與如此糟糕的《日本沉沒(méi)2020》是否有關(guān)。許多觀(guān)眾都清楚一點(diǎn)，小說(shuō)改編成動(dòng)畫(huà)電視劇或動(dòng)畫(huà)電影，難免出現扁平化、簡(jiǎn)單化的特征，但如果對一部?jì)?yōu)秀作品的改編已經(jīng)顛覆了原有的內核，那何必要改編呢？
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