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文 葉倩雯 編輯 楊靜茹?? rwzkhouchuang@126.com
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三位背景不同、出身各異的三十歲女性如何在上海這座浮華都市完成自己的成長(cháng)，這是熱門(mén)電視劇《三十而已》的核心命題。該劇以長(cháng)期以來(lái)附加在女性身上的年齡焦慮作為賣(mài)點(diǎn)，一經(jīng)播出就引發(fā)了各種討論。
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不論是努力實(shí)現階層躍升、還要照顧丈夫孩子的全職中產(chǎn)主婦顧佳；還是已婚未育、拒絕成長(cháng)的上海本地普通白領(lǐng)鐘曉芹；還是外地來(lái)滬打拼、野心滿(mǎn)滿(mǎn)的王漫妮，都各對應著(zhù)某一類(lèi)當下都市女性的自況和自我期待。
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對30+女性的高要求制造了新焦慮
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這三位女性盡管都面對著(zhù)生活里的具體困境，但是她們擁有不俗的容貌和身材，有著(zhù)超出收入的消費能力，還不乏優(yōu)質(zhì)帥氣的男性追求者。所謂的獨立背后全是為了迎合主流價(jià)值觀(guān)付出的努力，從這點(diǎn)來(lái)看，這部劇的立意和大熱綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》不謀而合。
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“又美有颯”是當下輿論對30+女性形象的塑造，盡管這未必符合現實(shí)情況，但事實(shí)上制造出了一個(gè)都市女性的新樣板，繼而成為一種需求。這種要求是全方面的，既有容貌上的，也有才能上的，更考驗一個(gè)人的經(jīng)濟實(shí)力。因此這部電視劇看上去主打女性意識的覺(jué)醒和女性獨立，但衡量成功與否的標尺卻還是消費能力。
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劇中數次展示三位主角通過(guò)消費來(lái)完成自己的成長(cháng)，顧佳需要一個(gè)愛(ài)馬仕才可以進(jìn)入上流社會(huì )，鐘曉芹要通過(guò)購物完成自己的蛻變，而王漫妮則需要在游輪上升艙來(lái)激勵自己奮斗……
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因此有人說(shuō)，看了這部電視劇，感覺(jué)更加焦慮了，而這種焦慮正是《三十而已》獲得關(guān)注的法寶之一。電視劇口口聲聲反抗著(zhù)社會(huì )對女性的各種規訓，宣揚三十歲的女人依然美好，但展現的卻是三十歲的女性為了適應這種規訓而對自己提出近乎嚴苛的要求，不敢有絲毫松懈。因此，劇中的女性追求的并非真正意義上的獨立，她們的追求是要讓自己看上去像20歲，消費力達到40歲，還要擁有一位與之匹配的如意郎君。
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女性獨立的背后是父權制陰影
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相較于事業(yè)成長(cháng)線(xiàn)，愛(ài)情線(xiàn)是這部電視劇最重要的部分。目前來(lái)看，電視劇將市面上各種婚戀的樣態(tài)都安排給了自己的女主角們。顧佳是輔佐丈夫的賢妻，她不僅在生活上照顧丈夫孩子，還是家庭收入事實(shí)上的貢獻者。
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表面上看，她維護的是家庭的幸福和完整，骨子里她需要的是自己的丈夫作為“許總”來(lái)維護這個(gè)家庭在社會(huì )中的位置，她不顧自己的實(shí)力也要送孩子上名校、進(jìn)入“太太圈”，用輔佐丈夫的成功來(lái)完成自己的事業(yè)心。不僅如此，她還需要和覬覦丈夫的女孩斗智斗勇……這一路下來(lái)，顧佳的生活根本不是中產(chǎn)主婦，而是后宮娘娘。
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至于王漫妮，她的名字就是“want money”的諧音，所以求仁得仁認識了有錢(qián)的男友梁正賢，也由此展開(kāi)了一場(chǎng)男方要給女方花錢(qián)，女方拒絕但要求名分，男方只好給女方花更多錢(qián)的戲碼……直到真相揭開(kāi)，梁正賢的香港女友攤牌，以傲慢的姿態(tài)處置了“僭越”的王漫妮，后者才恍然大悟……有趣的是，揭開(kāi)真相的方式是一張梁正賢的信用卡，兩個(gè)女人斗爭的根本在是否可以合理使用男人的財產(chǎn)，這個(gè)邏輯不過(guò)又是一出宮斗劇戲碼的變體而已。
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也許只有鐘曉芹這條線(xiàn)更具真實(shí)性，她因為種種矛盾和丈夫離婚，同時(shí)又被公司的“小奶狗”追求，在兩段關(guān)系里徘徊不前。她的選擇似乎無(wú)關(guān)乎男性的財產(chǎn)，而關(guān)乎男性是否可以滿(mǎn)足自己的情緒要求，給予無(wú)處不在的關(guān)心。
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可以說(shuō)，《三十而已》盡管炒作“獨立女性”的議題，但其內核卻是揮之不去的父權制的陰影。在《三十而已》的叢林法則中，丈夫和男友的實(shí)力才是決定了女性眼界和地位的真正原因，如果不擁有這些，那就只能提供情緒價(jià)值來(lái)滿(mǎn)足女性的要求?！度选返膼?ài)情不承載心靈相惜、靈魂溝通等形而上的功能，是一種事實(shí)上的實(shí)用主義。
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“欲望大廈”：建造的社會(huì )階級的模型
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值得玩味的還在于電視劇為我們營(yíng)造了一種社會(huì )階層的模型：三位女主角的生活都與上海核心地段的一幢大樓有關(guān)系，顧佳是其中的業(yè)主，居住在大樓的中間樓層；鐘曉芹是這幢大樓的物業(yè)，工作就是服務(wù)業(yè)主；王漫妮是一樓某家奢侈品店的店員，隨時(shí)都有可能失業(yè)……而在大樓的頂層，則居住著(zhù)階層更高的王太太等人，正是她們決定著(zhù)這幢大樓的運行法則。
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這種設定和韓國電影《寄生蟲(chóng)》有類(lèi)似的功效，不同的是，《三十而已》并沒(méi)有過(guò)多質(zhì)疑這種社會(huì )分層的不合理，主角都在不同程度迎合著(zhù)這種社會(huì )制度，并以各自的方式在大樓里找到自己的位置。
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不管是安于現狀還是野心勃勃，三位女主就是無(wú)法離開(kāi)這幢層級分明的欲望大廈，她們所謂的獨立只是期待自己在大樓里的位置更加穩固，最好還能躍升，卻忘記了即便是大樓頂層的王太太，她的背后也隱身著(zhù)代表財富和權力的丈夫，哪里來(lái)的真正獨立呢？
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當然，筆者做了如上的批評和分析并不是說(shuō)這部電視劇不值得一看，恰恰相反，我們的確可以在《三十而已》中看見(jiàn)一個(gè)曲折的自我，劇中所有的不合理之處并非空中樓閣，它是現實(shí)生活價(jià)值觀(guān)的折射，照出我們這個(gè)時(shí)代畸形的欲望和社會(huì )法則對人的異化。
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