文 ?譚香山
編輯 ?楊靜茹 ??rwzkhouchuang@126.com
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6月22日，法國新冠疫情狀況趨于穩定，居家隔離結束一月有余，公園、書(shū)店、酒吧陸續開(kāi)放。在長(cháng)達一百天的關(guān)門(mén)謝客后，巴黎的所有影院重新開(kāi)始營(yíng)業(yè)了。
這影視業(yè)停擺的一百天并不僅僅是一段暫停而已。這一百天對于傳統院線(xiàn)意味著(zhù)什么？對電影行業(yè)意味著(zhù)什么？在法國，院線(xiàn)和流媒體之爭如火如荼，傳統院線(xiàn)及其代表力量戛納電影節拒絕流媒體上映的電影進(jìn)入，而流媒體則以更加日常的方式侵占了觀(guān)眾的觀(guān)影體驗。隔離期間，流媒體紛紛趁機擴大觀(guān)眾范圍，推出各類(lèi)免費訂閱，也上架了更多經(jīng)典電影。電影似乎完全進(jìn)入了客廳、臥室、廚房、手機屏幕。
我們?yōu)槭裁慈匀蝗ビ霸嚎措娪?？在一百天沒(méi)有影院的生活后，需要再次出門(mén)，探索影院在生活中的意義。疫情之后，積壓的新片次第上映：迪士尼真人電影《木蘭》，歐榮的新片《85年夏天》，歷史傳記片《戴高樂(lè )》……在此我們不討論大院線(xiàn)上映的商業(yè)電影，僅談?wù)撔∠锕战抢锬切┱信频驼{、入口狹窄的藝術(shù)影院：它們貌不驚人，影廳窄小，卻滋養著(zhù)巴黎無(wú)數迷影人和居民。在巴黎，夏天的藝術(shù)影院有著(zhù)某種超乎尋常的魅力，不僅僅是因為它們擁有巴黎少有的空調和陰涼，更是因為夏季藝術(shù)影院獨特的選片口味。
4K修復，回顧和專(zhuān)題
拉丁區的Champo永遠是巴黎影迷們繞不過(guò)去的一個(gè)藝術(shù)影院，位于索邦大學(xué)隔壁的它是諸多電影大師和影評人熱愛(ài)的地方。無(wú)論刮風(fēng)下雨、嚴寒酷暑，每到周末或特殊時(shí)節，學(xué)院路路口拐角處總有觀(guān)眾排起長(cháng)隊等待電影開(kāi)場(chǎng)。電影學(xué)院的教授們在此舉辦放映討論會(huì )，電影專(zhuān)業(yè)的學(xué)生們在此包場(chǎng)觀(guān)看影史經(jīng)典，迷影人也總能在此偶遇一些經(jīng)典電影的數碼修復版。
隔離結束后的Champo是柯南伯格的Champo?！蹲曹?chē)（Crash）》4K修復版的海報張揚地高掛門(mén)口，色調濃郁、陰郁而古怪。路過(guò)的老年人猶豫不決，駐足詢(xún)問(wèn)。兩個(gè)多月的足不出戶(hù)后，我在Champo觀(guān)看了2020年夏季的第一場(chǎng)電影，而柯南伯格正適合作為夏季觀(guān)影的華彩開(kāi)頭。開(kāi)場(chǎng)前，一位老爺爺在猶豫中詢(xún)問(wèn)我們對該片的看法，在我的極力勸說(shuō)下一起進(jìn)入了影廳。乖覺(jué)支離的柯南伯格式配樂(lè )中，性欲和機械被以最精妙而古怪的方式組合在一起。影像以另一種方式拓展著(zhù)我們對于日常生活的想象：交通、性欲、孤獨和空虛，都在鏡頭中變成一種藝術(shù)的呼吸。在黑暗中，偶爾傳來(lái)一陣笑聲，偶爾聽(tīng)到一陣陣吸氣或贊嘆。而在影片結束后，觀(guān)眾重新戴上面具，喧鬧著(zhù)離場(chǎng)，那位在門(mén)口詢(xún)問(wèn)的老爺爺對我們報以微笑和拇指。
由Champo順著(zhù)小巷進(jìn)去，Reflet Medicis和Filmothèque就等待著(zhù)我們。它們的影廳都不如商業(yè)影院寬敞，座位也沒(méi)有那么舒適，但選片各有側重，互相補充。這三個(gè)影院使得這條小巷成為眾多影迷最喜愛(ài)的巴黎街道之一。隔離結束后的Reflet Medicis和Filmothèque也攢足了勁，給出了一張令人目眩神迷的排片表。月初，電影配樂(lè )大師Ennio Morricone（埃尼奧·莫里康內）的死訊傳來(lái)，Filmothèque為悲痛的觀(guān)眾準備了大師的回顧專(zhuān)題；科波拉的《德古拉》和大衛·林奇《象人》的重剪版也在瑪麗蓮廳和奧黛麗廳（沒(méi)錯，兩個(gè)影廳以?xún)晌缓萌R塢黃金時(shí)代影星的命名）上映。而Reflet則推出了洪尚秀回顧展，選取了導演最具代表性的13部作品，包括他獲得鹿特丹劇情片大獎的首部劇情長(cháng)片《豬墮井的那天》，以及他婚變后和女友金敏喜合作的《獨自在夜晚的海邊》和《草葉集》。
巴黎東邊的電影資料館（cinémathèque），作為電影研究人員的圖書(shū)館和觀(guān)影廳，仿佛維持著(zhù)一種研究機構的嚴謹和體面。法國演員及喜劇大師路易·德菲內斯的專(zhuān)題展覽及回顧將從7月中持續到明年5月。同時(shí)，電影資料館也推出了“夏日經(jīng)典重看”片單：雅克·德米《天使灣》、費里尼《阿瑪科德》、阿蘭·德龍主演的《怒海沉尸》、雅克·塔蒂《于洛先生的假日》——選片多少都和夏天有關(guān)，隔離之后，正是觀(guān)眾享受夏日影院的絕好機會(huì )。
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永恒的夏日限定
巴黎的夏天是費里尼的夏天，是希區柯克的夏天，是小津安二郎、黑澤明和伍迪·艾倫的夏天。我最喜歡在巴黎的夏天看電影，因為這是懷舊的黃金季節：暑假，巴黎的諸多影院往往推出經(jīng)典的影史片單：從希區柯克到梅爾維爾，從伍迪·艾倫到劉別謙，新浪潮作為一股舊浪，也往往在夏天重新席卷巴黎。
今年的夏天仿佛比以往更加懷舊、更加來(lái)之不易。即使是在戰時(shí)，巴黎的影院也都照常營(yíng)業(yè)，每年夏天與大導們的會(huì )面仿佛已經(jīng)成為了日常生活的一部分。這次重新走在巴黎的街頭，看到熟悉的海報時(shí)，多了一分仿如隔世的恍惚和珍寶重現的欣喜。Filmothèque又一次拿出了自己的經(jīng)典三板斧：伍迪·艾倫、希區柯克和斯科塞斯，我也忍不住又在大銀幕上重看了一遍《出租車(chē)司機》。北部擅長(cháng)東亞電影和動(dòng)畫(huà)放映的Brady又一次放起了《菊次郎的夏天》，我卻依舊只會(huì )哼唱主題曲。在巴黎漂流許久，每年夏天都要進(jìn)影院看費里尼，這次重看《八部半》時(shí)，卻依然感觸良多。影院對我們而言意味著(zhù)什么？仿佛難以說(shuō)清，但又無(wú)可替代。每每想到這個(gè)問(wèn)題，我總會(huì )帶著(zhù)一種難以言喻的快樂(lè )，回想起那黑暗中的一陣陌生的笑聲。
