圖、文 ?魚(yú)爾布開(kāi)克 ?
編輯 ?楊靜茹 ??rwzkhouchuang@126.com
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我是因為一幅畫(huà)來(lái)到代爾夫特的，這幅畫(huà)名叫《代爾夫特風(fēng)光》，它來(lái)自與倫勃朗齊名的另一位荷蘭黃金時(shí)代畫(huà)家——約翰內斯·維米爾（Johannes Vermeer）。
《代爾夫特風(fēng)光》畫(huà)面局部，拍攝于海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館
來(lái)荷蘭之前，我一直覺(jué)得 17 世紀風(fēng)光畫(huà)里的云和光不是真實(shí)存在的。那些云厚大、蓬松又層次豐富，仿佛緊緊貼著(zhù)地面，一伸手就能觸碰得到；透過(guò)這樣云層照射下來(lái)的陽(yáng)光總是非常溫柔，明亮卻清冷，被光包圍的一切也都像是自主發(fā)出了圣光。但是畫(huà)里的水面卻總是黑色的，像不清不楚的夢(mèng)，仿佛你再向前一步就會(huì )被這“黑水”吸進(jìn)深淵。這樣違和的風(fēng)景，在阿姆斯特丹運河上的游船里從畫(huà)中和我的夢(mèng)中飄進(jìn)了現實(shí)；但我并不滿(mǎn)足于此，帶著(zhù)可能會(huì )沒(méi)有答案的好奇來(lái)到了代爾夫特——維米爾幾乎一生都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)的小城鎮——想要親眼看看誕生了他諸多名作的地方。
維米爾是個(gè)謎一樣的畫(huà)家。他的作品傳世不多，卻張張精品；他生前并不得志，卻在死后二百多年成為藝術(shù)愛(ài)好者心中的“白月光”?，F存于海牙的《戴珍珠耳環(huán)的少女》被稱(chēng)為“北方蒙娜麗莎”，在后世的流行文化中被頻頻援引致敬；存于阿姆斯特丹的《倒牛奶的女仆》，陶罐不間斷流淌的牛奶，仿佛是穿越回17世紀的大門(mén)的鑰匙。
《戴珍珠耳環(huán)的少女》畫(huà)作局部，拍攝于海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館
《倒牛奶的女仆》局部，拍攝于阿姆斯特丹國立美術(shù)館
我從海牙乘火車(chē)來(lái)到代爾夫特，走出火車(chē)站便自覺(jué)回到了過(guò)去，這里簡(jiǎn)直是一個(gè)“教科書(shū)”般的尼德蘭市鎮。這個(gè)城市始于重要的市集中心（如今的市中心廣場(chǎng)），同時(shí)筑有人工堤壩與水渠運河，以防止海拔過(guò)低的城市被淹沒(méi)于海平面之下；讓尼德蘭得以“發(fā)家”的鯡魚(yú)是街邊無(wú)處不在的美食，大航海時(shí)代貿易帶來(lái)的全球化痕跡牢牢刻進(jìn)城市本身，其最出名紀念品、源自中國的藍陶（荷蘭語(yǔ)：Delfts Blauw）就是一例。
藍色也是維米爾所鐘愛(ài)的顏色，《戴珍珠耳環(huán)的少女》的藍色頭巾、《倒牛奶的女仆》的藍色圍裙和桌布都是證明。在代爾夫特的維米爾中心（Vermeer Centrum Delft）我見(jiàn)到了這種藍色的來(lái)源——天青石粉末。這種曾經(jīng)最昂貴的顏料常被用于涂畫(huà)宗教畫(huà)中的圣母，但到了維米爾所生活的、資產(chǎn)階級崛起的17世紀，它卻已然成為世俗生活的日常。如果說(shuō)維米爾畫(huà)中的溫柔光感源于畫(huà)面中左側窗戶(hù)照進(jìn)來(lái)的自然光，那這些藍色則讓這種溫柔變得可觸可及。天青石這種昂貴顏料在畫(huà)作中的“消費降級”或許也是那個(gè)時(shí)代對人與世俗的尊重勝過(guò)宗教的一個(gè)體現。在我看來(lái)，這也是維米爾比前世的畫(huà)家更能走進(jìn)當代人內心的一個(gè)原因。
離開(kāi)維米爾中心，我步行來(lái)到據說(shuō)是維米爾創(chuàng )作《代爾夫特風(fēng)光》的運河邊，坐在河邊眺望眼前的景色。盡管此時(shí)的代爾夫特已經(jīng)讓我很難辨認出畫(huà)中的樣子，但是隨著(zhù)太陽(yáng)光影的流轉，我想起剛剛在“維米爾中心”見(jiàn)到的畫(huà)作光線(xiàn)模擬實(shí)驗，還是不由得感慨：一般的畫(huà)家用筆畫(huà)畫(huà)，而維米爾用光。當你來(lái)到代爾夫特，就會(huì )知道，那些夢(mèng)境、那些光和水的誘惑，都是真實(shí)的。
代爾夫特市中心廣場(chǎng)周?chē)慕ㄖ?/span>
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Tips：
代爾夫特位于荷蘭鐵路網(wǎng)阿姆斯特丹—海牙—鹿特丹主線(xiàn)上，從其中任何一個(gè)城市前往都非常方便，車(chē)次很多；
維米爾中心并沒(méi)有收藏維米爾的原作，但卻是一個(gè)了解維米爾和其生平的一個(gè)好地方；在荷蘭幾個(gè)主要城市的博物館里都能找到維米爾的重要作品。
