春節期間在家看電視，看到舞獅和木偶戲，很吃驚，她第一次想到，威風(fēng)凜凜的舞獅，也不過(guò)是一張皮子。她馬上畫(huà)了與之相關(guān)的作品。提線(xiàn)木偶的哀樂(lè )跳俯都身不由己，幾根絲線(xiàn)，被一股更大的、隱藏的力量所控制和支配，灰色的水墨漩渦里是木偶面無(wú)表情的臉。金毛獅被腹中的小人掌控著(zhù)，而它上面也懸著(zhù)許多絲線(xiàn)
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本刊記者 蒯樂(lè )昊 發(fā)自蘇州?? 編輯 雨僧 rwyzz@126.com
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梅雨季節，平江府的半園水汽氤氳，梁纓不要空調，寧可坐在園子里，夏日暑氣配上空氣里幾乎肉眼可見(jiàn)的水分，對于從干燥之地北京過(guò)來(lái)的人，如同一場(chǎng)小型桑拿。四周的園林也讓她想起父親帶她在江南一帶寫(xiě)生的往事。一晃，四十年了。
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“那時(shí)候我陪父親在蘇州、杭州一帶，當時(shí)蘇州甪直好多小姑娘還戴著(zhù)包頭圍巾，穿藍布褂，很別致的水鄉服飾，我父親畫(huà)了好多甪直婦女?！痹诮系挠洃浭擒浥吹?，但黃胄卻因此對女兒說(shuō)：江南過(guò)于甜美，易消磨斗志，不宜少年人求學(xué)。本來(lái)想報考浙江美術(shù)學(xué)院的梁纓因此去了廣美，再后來(lái)去了德國。
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現在的蘇州姑娘不復當年模樣，在蘇州博物館的展廳外，女孩把臉蛋塞進(jìn)梁纓畫(huà)作設計成的互動(dòng)裝置里，變身金毛獅的模樣，笑嘻嘻自拍。梁纓在蘇博的個(gè)展《金毛獅，一張皮》，原定展期4月，因為疫情延遲到了5月18日國際博物館日開(kāi)幕。也因為疫情，開(kāi)幕式押后到6月補辦，“再不來(lái)就得直接改閉幕式相見(jiàn)了?！彼齽傁胍粯?lè )，手機上又傳來(lái)了北京新發(fā)地疫情的新聞，“咱們這別又剛一出京就回不去了吧？”
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展廳里最大的幾幅作品，都是疫情期間關(guān)在家里完成的。長(cháng)達三米六的《孤獨舞臺》，金毛獅置身藍色莽原，表演者還在擎著(zhù)炫色毛皮，張牙舞爪，不合時(shí)宜地虛張聲勢，本該是喜慶場(chǎng)合的演出，但此刻四下空空蕩蕩無(wú)人喝彩，威風(fēng)凜凜的獅子，置身巨大的空間背景之中，頓時(shí)顯得如同玩偶，群山險峻，腳下履冰?！斑@種孤獨和被隔絕的情緒，肯定也是受了疫情的刺激?！?/p>
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你怎么畫(huà)都行，就是別像黃胄
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身為大師的后代，有一個(gè)顯著(zhù)的困惑，就是人們總會(huì )在你身上尋找你的父輩?！澳惝?huà)得可不像黃胄”到底是一句怎樣的評價(jià)呢？是應該理解為贊美？質(zhì)疑？還是貶抑？有時(shí)候，光環(huán)之下，這些所謂的“藝二代”要用一生來(lái)重新確立自我的身份。
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“中國傳統水墨畫(huà)里相對重視師承觀(guān)念，所以很多人就說(shuō)：為什么你畫(huà)得不像你父親？你就有點(diǎn)叛逆，離經(jīng)叛道，你就沒(méi)把好的傳統給延續下去，到你這兒，就斷根了。但是我父親從來(lái)沒(méi)說(shuō)過(guò)學(xué)生要像他，反而他說(shuō)的是，我的學(xué)生要是像我，那他就沒(méi)出息，一個(gè)人應該有他自己的東西，所以他不希望我像他?！?/p>
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梁纓一直記得她在廣美學(xué)習的時(shí)候，同學(xué)和老師都挺照顧她，但她最怵的72小時(shí)素描課，畫(huà)著(zhù)畫(huà)著(zhù)就露破綻了，老師們瞅瞅畫(huà)，再瞅瞅她，眼神就有點(diǎn)狐疑：就這，還黃胄女兒哪？
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黃胄很寵愛(ài)這個(gè)小女兒，到哪里參加活動(dòng)和寫(xiě)生都帶著(zhù)她。黃胄老說(shuō)，你要有心學(xué)，你就在邊上看。但他甚少直接指點(diǎn)。除了父親是國畫(huà)大師，梁纓的母親也善畫(huà)，師從中國第一代油畫(huà)家呂斯百。梁纓從小浸淫在濃厚的藝術(shù)氛圍里，家中往來(lái)無(wú)白丁，李可染、李苦禪、吳作人這些大畫(huà)家都是可把臂同游的?？?。黃胄家藏甚豐，她可以直接搬出龔賢、任伯年、陳老蓮的原作來(lái)臨摹。
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梁纓15歲開(kāi)始習畫(huà)，那一年正值“文革”結束，被十年浩劫中斷了創(chuàng )作生涯的黃胄也可以相對從容地重拾畫(huà)筆，但“文革”中積累下來(lái)的舊疾發(fā)作，一年后，他陷入癱瘓。鄧小平訪(fǎng)日時(shí)送給裕仁天皇的國禮——20米長(cháng)的《百驢圖》，就是黃胄在病榻上完成的。
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“我年輕的時(shí)候就覺(jué)得父親畫(huà)得好，我跟他去新疆寫(xiě)生，你看他畫(huà)的新疆姑娘，美麗的眼睛那么瞥一下，多漂亮。他畫(huà)塔吉克姑娘跳舞，連抖動(dòng)肩膀的樣子都能給畫(huà)出來(lái)。那時(shí)候我當然想畫(huà)得跟他一樣好?！闭漳赣H鄭聞慧的說(shuō)法，梁纓在出國前，已經(jīng)能畫(huà)得很像黃胄了。
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梁纓說(shuō)，是到了德國之后，才意識到自己在審美和藝術(shù)表現手法上，和父親之間漸漸出現了分野。當時(shí)同在德國漢堡美術(shù)學(xué)院讀書(shū)的，還有大畫(huà)家Sigmar Polke的兒子，他們倆在同學(xué)眼里，都是背負著(zhù)巨大陰影的人。
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梁纓就讀的是自由藝術(shù)系，這個(gè)系可以按照自己的喜好找老師，也鼓勵各種不同形式的媒材探索。陰影之下的人如何找到自由？她沒(méi)完沒(méi)了地看各種展覽，興之所至地嘗試了各種藝術(shù)形式：版畫(huà)、絲網(wǎng)、陶瓷、攝影……“除了木刻沒(méi)玩過(guò)，別的都玩兒了一遍?！?/p>
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當時(shí)正是德國新表現主義的好年華，她去看巴塞利茲的展覽，巨大的空白上面幾個(gè)黑點(diǎn)，“當時(shí)我看著(zhù)完全就是中國的水墨黑白畫(huà)。咱們水墨還講個(gè)墨分五色，還得有個(gè)形象，他啥都沒(méi)有，就幾個(gè)黑點(diǎn)子?！彼驹谡箯d里犯嘀咕，這畫(huà)好在哪兒？為什么人家名氣那么大？“大師落筆都很肯定，永遠不會(huì )有模棱兩可的線(xiàn)條，這個(gè)不分中西?！?/p>
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德國的老師都很鼓勵她的水墨探索。一次假期，同學(xué)們都走光了，她一個(gè)人留在學(xué)校，用元書(shū)紙和在山西買(mǎi)的糊窗戶(hù)紙，涂涂畫(huà)畫(huà)，算是用繪畫(huà)作日記，畫(huà)了一堆，教授看見(jiàn)了，大加贊賞。她一下子醍醐灌頂：原來(lái)這也可以是藝術(shù)。
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題材自由，媒介自由，風(fēng)格自由，自由藝術(shù)系把“黃胄女兒”變回了“梁纓”。在德國沒(méi)有裱畫(huà)師傅，水墨畫(huà)無(wú)法托底裝裱，她就入鄉隨俗地畫(huà)在帆布上?；氐絿鴥?，發(fā)現父親留下了大量上好的老紙，于是又畫(huà)回宣紙，“宣紙其實(shí)是非常好的媒介，它的包容性很強，可以跟很多材料融合?！?絹可以洗，可以修改，但宣紙不行，宣紙會(huì )如實(shí)反映上面發(fā)生過(guò)的一切。梁纓在宣紙上用丙烯，用綜合材料，做拼貼，濃墨重彩，毫無(wú)藩籬感。黃胄畫(huà)雞，畫(huà)鵝，她也畫(huà)，梁纓畫(huà)的雞是桃紅色的，跟傳統寫(xiě)意花鳥(niǎo)就算有關(guān)系也絕對是遠親，取名《小粉紅》。
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主佛旁邊的小仙，才是自由作文
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此次蘇博展廳里最大的一幅作品，《縱然生得好皮囊，腹中原來(lái)草莽》，也是一次意外的拼貼作品。梁纓有“練線(xiàn)”的習慣，傳統水墨訓練之中，畫(huà)家對線(xiàn)條的抽象和控制能力尤為關(guān)鍵。她常常會(huì )畫(huà)一些大尺幅的作品，用放大的形體來(lái)錘煉對線(xiàn)條的把握。每年春節買(mǎi)得年花，就開(kāi)始畫(huà)六尺的大畫(huà)，水仙筆直的長(cháng)葉子尤其適合練線(xiàn)，每朵花都得有小臉盆子那么大。今年過(guò)年她在家臨陳老蓮的《水滸葉子》?！端疂G葉子》原本不過(guò)是案頭把玩的尺寸，被她畫(huà)成了真人大小，她在工作室里張掛起來(lái)反復打量和實(shí)驗，最后索性把它們拼貼成巨幅作品。
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“我在畫(huà)面里面拼貼了許多圖示，比如沈周的竹林，比如右上角的鬼臉，其實(shí)是來(lái)自西藏的壁畫(huà)，有些平時(shí)練習的時(shí)候畫(huà)的東西就變成了一種素材，把它拼進(jìn)一個(gè)故事里頭，產(chǎn)生了另外一種效果?！碑?huà)面的最下方有一張巨大的熊皮，那也是她臨任伯年的作品，作為單幅作品不太滿(mǎn)意，拼貼進(jìn)去倒也覺(jué)得渾成。
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“皮相”在梁纓的創(chuàng )作中也是不時(shí)出現的命題，之前她就畫(huà)過(guò)西洋的獸皮地毯，那種厚嘟嘟帶絨的質(zhì)感用中國水墨來(lái)表現是極為過(guò)癮的?！巴鈬幸环N地毯，是把整個(gè)獸皮給卸了，但是保留獸頭。我畫(huà)過(guò)一個(gè)狗皮毯子，整個(gè)那么攤開(kāi)在會(huì )議桌上，旁邊都是椅子。我還畫(huà)過(guò)一個(gè)裸體的人正在針灸拔火罐，底下是一張破了的皮子，人的肉身上也都是紅點(diǎn)和針眼。他們說(shuō)我的畫(huà)老變，但其實(shí)我覺(jué)得還是有延續性在里面。比如我對皮毛的興趣，其實(shí)就是你的才智和筆法，要跟你想表現的東西相匹配?！?/p>
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春節期間在家看電視，看到舞獅和木偶戲，她很吃驚，她第一次想到，威風(fēng)凜凜的舞獅，也不過(guò)是一張皮子。她馬上畫(huà)了與之相關(guān)的作品。提線(xiàn)木偶的哀樂(lè )跳俯都身不由己，幾根絲線(xiàn)，被一股更大的、隱藏的力量所控制和支配，灰色的水墨漩渦里是木偶面無(wú)表情的臉。金毛獅被腹中的小人掌控著(zhù)，而它上面也懸著(zhù)許多絲線(xiàn)。
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梁纓愛(ài)畫(huà)仙人神鬼，學(xué)畫(huà)之初，就對北魏壁畫(huà)和磚畫(huà)發(fā)生興趣，少女時(shí)代跑去敦煌寫(xiě)生，隋唐的窟都懶得看，專(zhuān)奔著(zhù)北魏的窟，現在想來(lái)都是不復再有的奢侈：坐在特窟里對著(zhù)飛天畫(huà)寫(xiě)生，滿(mǎn)天仙女亂飛，諸神復活?！爸皇悄菚r(shí)候敦煌的水質(zhì)太差，去了一開(kāi)始準得鬧肚子，畫(huà)著(zhù)畫(huà)著(zhù)就得丟下本子往外跑?！?/p>
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她去法海寺看壁畫(huà)，去山西那些名不見(jiàn)經(jīng)傳但卻保留了原汁原味的小廟里看佛造像，尤其喜歡看主佛旁邊那些天王、護法，小仙小鬼兒。歷朝歷代，主佛都有固定制式，都是命題作文。反倒是旁邊那些次要的羅漢、夜叉、力士，仿佛自由作文，充分流露出工匠的性情和想象力。
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畫(huà)成你自己
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父親晚年創(chuàng )辦的炎黃藝術(shù)館，現在也是梁纓在日常主持。藝術(shù)館按父親的初衷，傳播傳統文化和民族美術(shù)，梁纓自己的作品，不在藝術(shù)館做展覽。隨著(zhù)年齡漸大，她越來(lái)越理解了父親，也在自己身上不斷看到父親?！拔业男愿裣裎腋赣H，但是他特別勤奮，我就比較懶散?！薄拔母铩睍r(shí)期，一家人被拆成幾處，父親為了來(lái)探視三個(gè)孩子，早上4點(diǎn)鐘就起床趕路，為的是8點(diǎn)就能見(jiàn)到孩子，把他們帶去前門(mén)玩耍。黃胄一生手不停筆不停，但是他畫(huà)過(guò)的無(wú)數速寫(xiě)，存世的卻只有五百幅左右，其余的，都被畫(huà)家本人流著(zhù)眼淚成筐成筐地燒掉了。
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黃胄說(shuō)過(guò)，“還是改革開(kāi)放好。24小時(shí)可以畫(huà)畫(huà)，想畫(huà)什么就畫(huà)什么。我算算從50年代到70年代末，我真正畫(huà)畫(huà)的時(shí)間，也就五六年時(shí)間?，F在的年輕人應該抓緊時(shí)間，珍惜大好時(shí)光?！?/p>
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在新中國成立后的中國美術(shù)史上，黃胄是承上啟下的一代，跟徐悲鴻他們不同，黃胄沒(méi)有留洋的經(jīng)驗，他和妻子鄭聞慧對西方美術(shù)的理解都來(lái)自二手經(jīng)驗——黃胄的老師韓樂(lè )然、司徒喬，鄭聞慧的老師呂斯百都是留法的，他們帶回了法國后期印象派乃至生活主義的神韻。
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“我父親當時(shí)還是一個(gè)北漂，拜在趙望云門(mén)下。當時(shí)徒弟要在師傅家吃住，趙望云家也得多雙筷子多只碗，正好韓樂(lè )然要去八百里秦川做地下黨工作，需要一個(gè)人幫著(zhù)扛扛畫(huà)架子什么的，安排父親跟了去。韓樂(lè )然教了我爸不少東西。韓樂(lè )然喜歡油畫(huà)，主張我爸學(xué)油畫(huà)。我爸這人從小愛(ài)國心比較盛，就不愿意學(xué)洋人那一套。其實(shí)他西洋的那部分受益于好幾個(gè)老師，影響他最大的是司徒喬?！?/p>
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梁纓說(shuō)，當時(shí)的文化氛圍相當多元，《雍華》雜志出了十期，其中有八期都是父親一人獨挑大梁，又當記者，又畫(huà)插圖：黃泛區的毛筆速寫(xiě)、工廠(chǎng)寫(xiě)生和戲劇速寫(xiě)、木刻版畫(huà)，還有關(guān)于艾森豪威爾的時(shí)政漫畫(huà)……足以說(shuō)明黃胄在藝術(shù)上的營(yíng)養來(lái)源和能力，是多方面的?！拔腋赣H肯定受到過(guò)西方藝術(shù)的熏陶，但是是潛移默化的，加上他的愛(ài)國心，他嘴上是不會(huì )這么說(shuō)的。就像他愛(ài)時(shí)髦，買(mǎi)了名牌表帶，把皮帶頭的標志摳掉，換上一塊玉遮著(zhù)。買(mǎi)了國外的名牌衣服，也非得把商標剪了，跟人說(shuō)是國產(chǎn)的。當時(shí)香港導演李翰祥就說(shuō)，黃胄你這件衣服這么高級，絕對不可能是國產(chǎn)的，當場(chǎng)把他衣服脫下來(lái)檢查，最后在夾縫里找到馬腳：法國Dior的！”
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但黃胄最為人稱(chēng)道的藝術(shù)成就，恰恰是他的融貫中西。徐悲鴻把油畫(huà)的塊面感、體積感帶進(jìn)了國畫(huà)，黃胄把西方素描的線(xiàn)條感帶入了國畫(huà)，尤其是速寫(xiě)般復線(xiàn)的靈動(dòng)使用，充滿(mǎn)膽氣，讓畫(huà)面人物充滿(mǎn)動(dòng)感。在向西方學(xué)習的過(guò)程中找到東方的位置，這是他們這一代人難以回避的命題。這個(gè)命題到梁纓這一代仍然沒(méi)有結束。
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“我是到了現在這個(gè)年齡才漸漸知道自己要干什么，覺(jué)得自己在藝術(shù)上有了一定的成熟度。就像李可染說(shuō)的：畫(huà)到一定的歲數，筆下就出鬼了！雖然年輕時(shí)也能畫(huà)出好畫(huà)來(lái)，但那都是靈光一現的東西，跟你本身關(guān)系不大。因為之前你的自我認知、你的思想意識都不穩定，你就會(huì )很糾結?，F在我只擔心自己畫(huà)油了，我就提醒自己，你別畫(huà)得那么順，你要保持一點(diǎn)障礙，保持一點(diǎn)生，才能找到自己?！?/p>
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她再不怕模仿父親了，會(huì )直接臨父親的畫(huà)冊，如果不怕麻煩，還會(huì )去炎黃藝術(shù)館的庫里搬出父親的原作。因為她已經(jīng)有足夠的篤定，甭管怎么臨，她還能畫(huà)成梁纓。
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