本刊記者 邱苑婷 發(fā)自北京 編輯 雨僧 rwyzz@126.com
?
徐小斌是從我背后突然出現的，像高中生一樣跳到我眼前：“嘿！”
?
我著(zhù)實(shí)嚇了一跳。手上捧著(zhù) 《羽蛇》，我剛好翻到：“她眼里看到的東西，總和人家不一樣。這是個(gè)很大的問(wèn)題，這問(wèn)題后來(lái)屢屢暴露出來(lái)，變成她一生的倒霉事兒的真正緣起。譬如她看見(jiàn)窗外晾著(zhù)衣裳在夜風(fēng)里飄蕩，就會(huì )覺(jué)得是一群沒(méi)腿的人在跳舞；聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)吹薔薇花的沙沙聲就嚇得哭起來(lái)，認定是有蛇在房子周?chē)蝿?dòng)。在門(mén)口那個(gè)清澈見(jiàn)底的湖里，在有一些黃昏，她會(huì )看見(jiàn)湖底有一個(gè)巨大的蚌……”
?
眼前正是《羽蛇》的作者。齊劉海蘑菇頭，白T恤搭一條寬大的黑色背帶褲，戴著(zhù)暗紅墨鏡——誰(shuí)能想到這身裝扮下是67歲的身體？
?
徐小斌說(shuō)話(huà)的神情也像個(gè)充滿(mǎn)好奇的年輕人。墨鏡下是一張圓圓的娃娃臉，談到感興趣的問(wèn)題時(shí)，圓臉上的眼睛也瞪得溜圓，身體不自覺(jué)前傾，眼里放出光采。她感興趣的話(huà)題包括《奇葩說(shuō)》、發(fā)射SpaceX的馬斯克、巴赫的賦格曲、埃舍爾、量子物理、薛定諤的貓、與人工智能戀愛(ài)……上一秒還在搖頭說(shuō)前夜的失眠和多夢(mèng)，下一秒聊到因失眠而看的電影，立馬激動(dòng)起來(lái)：“欸我給你推薦個(gè)電影，可太好看了！”
?
話(huà)里帶著(zhù)北京大妞的味兒。推薦的電影是《臉龐，村莊》，新浪潮教母阿涅斯·瓦爾達和藝術(shù)家JR共同執導的法國紀錄片，拍的是一老一少兩人行走法國村莊拍攝的事。再細看眼前人，徐小斌從發(fā)型個(gè)頭到心氣神色，還真有幾分像阿涅斯·瓦爾達。
?
拍《臉龐，村莊》時(shí)瓦爾達90歲，徐小斌如今只小瓦爾達二十多歲——瓦爾達活成了她可望也可及的理想。她說(shuō)起電影的神情全是欣羨，動(dòng)情地重述自己發(fā)在社交平臺上的話(huà)：“一米九和一米五的旅行。三十多歲和九十歲的旅行。智慧和創(chuàng )造力以幾何級數增長(cháng)的旅行。令人嘆為觀(guān)止的旅行。JR拍了阿涅斯的眼睛、手和腳。那些皺紋、斑痕與毀傷，是深刻的美?！?/p>
?
我敢打賭，說(shuō)這些話(huà)的徐小斌心里，也暗暗浮現了小個(gè)子的自己和一個(gè)年輕高大的浪漫藝術(shù)家同行的畫(huà)面，哪怕心里知道那大概率無(wú)法實(shí)現。
?
夢(mèng)
?
徐小斌坐下聊的第一個(gè)話(huà)題，是失眠。采訪(fǎng)前一夜，她又如同大多數時(shí)候一樣，幾乎一宿沒(méi)睡。
?
徐小斌多夢(mèng)，從小如此。
?
小時(shí)候她反復做的一個(gè)夢(mèng)，是在一片藍天白云的花園里，但所有鳥(niǎo)兒都飛不起來(lái)，一只只站在花上。徐小斌在花園里，一抓就是一大把小鳥(niǎo)，然后把它們都放進(jìn)自己的口袋，直到口袋鼓鼓囊囊再也裝不下。
?
有睡著(zhù)時(shí)的夢(mèng)，也有醒著(zhù)的白日夢(mèng)。她打小就有奇思異想：“徜徉在月夜的海灘，我會(huì )想象著(zhù)有一個(gè)手持星形水晶的馬頭魚(yú)尾怪物正在大海里慢慢升起；走進(jìn)博物館，我會(huì )突然感到那所有的雕像都一下子變得透明，像蠟燭一樣在一座空蕩蕩的石頭房子里燃燒……”
?
有時(shí)，她分不清夢(mèng)里夢(mèng)外：夜里醒來(lái)，見(jiàn)床頭立著(zhù)一張媽媽的剪影，紙片一樣薄，是夢(mèng)還是現實(shí)？但這記憶如此深刻，她著(zhù)實(shí)被嚇得不輕。這些說(shuō)不清道不明的體驗，成了她后來(lái)作品里神秘主義的影子。
?
有時(shí)，幻想是一種逃避現實(shí)的方式。她嘗到過(guò)幻想的甜頭，比如在黑龍江上山下鄉，冬天在零下四十多度的農田里勞動(dòng)，是幻想支撐著(zhù)她一天天熬過(guò)去。那時(shí)沒(méi)有煤燒，她們就跑到雪地里扒豆秸，很高的一垛豆秸也只夠燒一爐，所有人就圍在那爐邊，起哄讓徐小斌講故事。講到后來(lái)，徐小斌把以前看過(guò)的故事都講完了，只好開(kāi)始編故事。
?
后來(lái)想起，徐小斌常覺(jué)得，那就是她寫(xiě)小說(shuō)的起源。那個(gè)年代，那是知青們僅有的一點(diǎn)精神生活。期間，她寫(xiě)下了自己第一本真正意義上的處女作，洋洋灑灑十萬(wàn)字的小說(shuō)《雛鷹奮翮》，用蠅頭小楷密密麻麻抄在本子上，私底下被大家傳閱。
?
無(wú)論白天勞動(dòng)多累，徐小斌還是睡不著(zhù)，還是做著(zhù)各種各樣的夢(mèng)。
?
某種程度上，夢(mèng)承載著(zhù)徐小斌的靈性——結婚后，夢(mèng)少了，在她看來(lái)，那種所謂靈性的東西似乎也莫名消散。離婚后，夢(mèng)又回來(lái)了?；橐龊团说撵`性之間難道存在某種必然關(guān)系？她搖頭，又暗暗點(diǎn)頭，說(shuō)大概是。
?
熟悉徐小斌的人，能從她女巫般的寫(xiě)作里看出她的夢(mèng)。1985年，她的中篇小說(shuō)《對一個(gè)精神病患者的調查》里反復寫(xiě)到女主人公景煥的夢(mèng)境：結冰的湖面，溶溶月色中泛著(zhù)藍幽幽的光，周?chē)堑桶墓嗄緟?，女主獨自一人滑冰，卻永遠在重復一個(gè)巨大的8字，無(wú)論如何無(wú)法脫軌……
?
那篇小說(shuō)后來(lái)被改編成電影《弧光》，成了讓徐小斌在80年代小有名氣的代表作之一。在80年代初傷痕文學(xué)、知青文學(xué)的主流中，徐小斌先人一步，開(kāi)始書(shū)寫(xiě)現代人的困境——在《對一個(gè)精神病患者的調查》里，女主景煥最后透露逼瘋自己的竟然不是常人以為的家庭陰影，亦非情場(chǎng)失意，而是自己每天面對賬本上如巫符般的數字，是無(wú)意義的枯燥重復工作本身。
?
用故事解構正常與不正常的邊界，質(zhì)詢(xún)理想與瘋狂的界限，正如北大中文系教授戴錦華的評價(jià)：“徐小斌的作品不僅僅關(guān)乎女性，從某種意義上說(shuō)，它關(guān)乎整個(gè)現代社會(huì )與現代生存?！?/p>
?
缺
?
徐小斌的小說(shuō)也像許多夢(mèng)重疊在一起，每個(gè)夢(mèng)都色彩濃烈。不同夢(mèng)境的色彩疊加滲透，彼此氤氳浸染出了一塊近乎魔幻的調色板，結構成了一座立體迷宮。
?
迷宮的出路是形形色色女性的命運。有人繁華一時(shí)卻孤寂一世，有人執著(zhù)虛榮也為虛榮所困，有人畢生尋愛(ài)終被辜負，有人長(cháng)袖善舞處處逢迎，有人守著(zhù)純粹自我毀滅，也有人萬(wàn)般無(wú)所謂只求瀟灑。描述了五代女性命運的《羽蛇》，橫跨清末到20世紀90年代末的百年女性歷史，是此中種種魔幻瑰麗的最好腳本。那里面多多少少有徐小斌自己和她家族的影子。
?
徐小斌是家中的三女，上有兩個(gè)姐姐，下有一個(gè)弟弟。她本是家里最受寵的幺女，但隨著(zhù)弟弟的出生，一切都變了?！队鹕摺防镉幸粋€(gè)細節是她的親身經(jīng)歷：弟弟剛出生時(shí)，她出于好奇按了一下嬰兒軟塌塌的鼻子，頓時(shí)引來(lái)母親暴怒，一臉嫌棄地將她推開(kāi)。
?
敏感而早慧的徐小斌立馬明白了自己在母親心里地位的變化。她無(wú)法理解，出身知識分子家庭的母親為何有如此根深蒂固的重男輕女思想，為何會(huì )說(shuō)出那些難聽(tīng)的話(huà)傷害自己的親生女兒。
?
那些話(huà)像刀子一樣割在徐小斌心上，許多年后又刻印在稿紙上，成了她幾乎一生都在隱隱作痛的傷疤。盡管徐小斌從小到大都是學(xué)校里品學(xué)兼優(yōu)的“好學(xué)生”，但每次帶回獎狀，母親幾乎看也不看一眼。類(lèi)似的情節在《羽蛇》里，是女主羽在學(xué)校畫(huà)了一幅絕美的藍色雪花，本想“獻給我的父親母親”，畫(huà)還沒(méi)送出，弟弟出生了，沒(méi)人在乎羽在哪里——最后，那幅畫(huà)皺巴巴躺在垃圾桶里，被大雪覆蓋。
?
“你問(wèn)我現在原諒了我媽嗎？”徐小斌壓低了聲音，湊近了搖頭，“說(shuō)實(shí)話(huà)，沒(méi)有?！?/p>
?
“所有的孩子被母親拋棄的結果，是伴隨恐懼流浪終生”，徐小斌常說(shuō)的這句話(huà)是她自己的寫(xiě)照。她了然自己人性中陰暗與欲念的角落，誠實(shí)地面對與書(shū)寫(xiě)，卻不固宥于此，而是超脫到幻的異地，在小說(shuō)里尋找唯一、精神性、純粹的靈魂寄托之所——有時(shí)，它們以愛(ài)情的面貌出現，有時(shí)則是某種帶著(zhù)神秘色彩的信仰領(lǐng)地。
?
好在還有父親的愛(ài)，讓徐小斌不至完全心理失衡。
?
父親總是支撐她的那個(gè)人：當年叛逆的她為了離開(kāi)家庭自愿報名上山下鄉，16歲瞞著(zhù)家人跑去銷(xiāo)了北京戶(hù)口，被分配到黑龍江的農場(chǎng)，家人到火車(chē)站送別時(shí)，是不舍的父親給她買(mǎi)了一大袋冰棍；后來(lái)徐小斌在天寒地凍的東北某兵團連續幾天高燒不退，還是父親千里迢迢趕來(lái)，打地鋪睡在師長(cháng)辦公室門(mén)口，苦苦懇求師長(cháng)破例把女兒轉插到北京郊區；80年代徐小斌在《北京文學(xué)》《十月》《收獲》發(fā)表小說(shuō)，也是父親最為她驕傲。
?
年輕時(shí)的徐小斌心里總向往那種瞬間絢爛的永恒，哪怕以自我毀滅為代價(jià)。她的小說(shuō)里常出現兩條路的抉擇：一條是幸福的世俗之路，一生沒(méi)有大起大落，平淡喜樂(lè )；另一條是波瀾壯闊、或可名垂青史之路，但生前慘淡崎嶇，寂寞孤苦。
?
早些年，徐小斌筆下的主角總是選那條崎嶇壯闊的道，精神和靈魂高于肉體，就像《對一個(gè)精神病患者的調查》結尾，景煥試圖脫軌掉入冰湖，死前卻看到了最美的弧光。反反復復，本質(zhì)上都是《海的女兒》的故事——人魚(yú)公主為了救王子失去了聲音、忍受行于陸地步步如刀割的痛苦，然而王子醒來(lái)后卻誤認他人為救命恩人，人魚(yú)公主重歸大海時(shí)，看到了陽(yáng)光下閃耀著(zhù)的最美的泡沫……
?
這是徐小斌七歲時(shí)，父親講給她的安徒生童話(huà)。
?
迷
?
在處世之道上，徐小斌有一種和年齡不相符的純真，或者說(shuō)執拗。她到五六十歲的年紀也沒(méi)學(xué)會(huì )圓滑，十幾年前，也因此遭遇了痛苦的精神危機。
?
上世紀90年代到21世紀初，正是中國市場(chǎng)經(jīng)濟大潮涌起之時(shí)，文學(xué)漸漸式微。徐小斌猶記得自己80年代發(fā)表小說(shuō)時(shí)，無(wú)論是《請收下這束鮮花》《河兩岸是生命之樹(shù)》還是《對一個(gè)精神病患者的調查》，都能收到上百封全國讀者的來(lái)信，字里行間表達終遇知音之感激、探討對小說(shuō)情節的理解、分享對人物的愛(ài)憎。
?
她也懷念那時(shí)人人讀尼采、海德格爾、薩特，討論文學(xué)哲學(xué)與人生，懷念80年代的北大——自從“文革”結束后考上中央財經(jīng)學(xué)院，她就成了個(gè)“不安分的學(xué)生”，幾乎每周都騎著(zhù)破車(chē)往北大跑，一周至少兩三次，蹭各種講座，比如金開(kāi)誠的文藝心理學(xué)、袁行霈的詩(shī)歌講座?！澳菚r(shí)，改革開(kāi)放的大門(mén)剛剛向我們打開(kāi)一道門(mén)縫，所以門(mén)外的景色也就格外鮮艷奪目?！?/p>
?
現在想起80年代的種種，徐小斌多少感到有些不可思議。當年，無(wú)門(mén)無(wú)路的無(wú)名作者僅憑投稿到編輯部這種最原始的方式，竟然能夠得到認可——1983年，她在宗璞的鼓勵下把第一個(gè)中篇《河兩岸是生命之樹(shù)》寄到《收獲》雜志社，一周內就接到了去上海改稿的電報。她津津樂(lè )道于第一次去《收獲》編輯部的故事：編輯郭卓老師手持《收獲》為接頭暗號在車(chē)站等她，上了編輯部的樓梯邊走邊喊：“接來(lái)了，是女的！”
?
也是那次，她在巴金女兒、《收獲》時(shí)任主編李小林家中見(jiàn)到了巴老?！爱敃r(shí)巴老從一個(gè)房間慢慢走向另一個(gè)房間，我目不轉睛地看著(zhù)他和藹的笑容，盡管內心充滿(mǎn)崇仰，卻說(shuō)不出一句話(huà)來(lái)，甚至連一句通常的問(wèn)候也說(shuō)不出來(lái)——不知為什么那時(shí)我覺(jué)得凡心里的話(huà)表達出來(lái)就會(huì )變味兒——盡管那一年我已年屆三十，但心理年齡上卻缺乏一個(gè)成長(cháng)期，人情世故方面基本為零，甚至負數?！?/p>
?
市場(chǎng)經(jīng)濟席卷而來(lái)之后，她愈發(fā)顯得格格不入——本來(lái)在那個(gè)年代她的所思所想已經(jīng)夠格格不入了。
?
“2006、2007年那會(huì )兒，讓你痛苦的究竟是什么？資本？市場(chǎng)？”
?
她搖搖頭，說(shuō)了兩個(gè)字：“關(guān)系?！?/p>
?
“我始終認為世上的人大抵分為兩種，有靈魂的和沒(méi)有靈魂的。有靈魂的人就有痛苦，而沒(méi)有靈魂的人，既無(wú)前生又無(wú)來(lái)世，是一群注定在今生一次性消費的人，這樣的人群其實(shí)十分可怕。他們混跡于茫茫人海之中，無(wú)信仰，無(wú)道德底線(xiàn)，更無(wú)自省精神，他們有的只是永不滿(mǎn)足的欲望，和能夠達到這些欲望的手段，他們混淆了視聽(tīng)，對于人類(lèi)的精神世界極端蔑視任意踐踏，對于世間的物質(zhì)巧取豪奪貪婪索取，如果這樣的人再攫取了作家的頭銜，那便是大不幸了。但更不幸的是，這個(gè)時(shí)代恰恰提供了滋生和繁殖這種人的肥沃土壤。
?
最近西蒙·舒斯特出版公司來(lái)信問(wèn)，《羽蛇》的卷首語(yǔ)‘世界失去了它的靈魂，我失去了我的性’，究竟應當如何解釋?zhuān)课艺f(shuō)，我的意思是這個(gè)世界早已墮落成為一個(gè)物質(zhì)世界，而失去了它的精神世界，也就是靈魂。而這個(gè)‘我’，其實(shí)是一個(gè)大我，也可以說(shuō)是有良知的中國知識分子，更確切地說(shuō)是中國優(yōu)秀的知識女性，實(shí)際上長(cháng)期受著(zhù)難以忍受的戕害（也許已經(jīng)麻木了）——這戕害或許來(lái)自整個(gè)男權世界——作為中國女性的最本質(zhì)的‘性’，早已迷失了?！?/p>
?
拗
?
80年代末有一段時(shí)間，徐小斌苦悶至極，常常呆坐半天一字未動(dòng)，只好拾起“女紅”，打毛衣、做衣裳。
?
有一天，她無(wú)意中用鉛筆刀把一張黑色廢紙刻成一個(gè)黑女人，襯在白紙上，竟別有韻味，于是一頭鉆進(jìn)了刻紙藝術(shù)。1990年，有繪畫(huà)基礎的徐小斌在中央美院畫(huà)廊舉辦了自己的刻紙藝術(shù)展。喜愛(ài)民間藝術(shù)的艾青搖輪椅而來(lái)，細看了全部作品，對她說(shuō)：“你這每一幅都是原創(chuàng )，想法很獨特，應當拿去發(fā)表啊?！?/p>
?
黑紙白孔的宇宙給了她暫時(shí)的休憩。
?
徐小斌的正職是央視中國電視劇制作中心編劇。電視劇要平衡大眾、市場(chǎng)、資本等各方力量，個(gè)中關(guān)系錯綜復雜。為《弧光》選角時(shí)，導演特意帶一位女演員與徐小斌一同進(jìn)餐，百般暗示她女主角的人選，她愣是沒(méi)聽(tīng)出來(lái)，還在絞盡腦汁搜尋自己認為適合的形象。
?
她還有一項棘手的日常工作：與想從劇本中撈油水的關(guān)系戶(hù)打交道，出面當“壞人”勸退他們。只要涉及文學(xué)和劇本，她以前總會(huì )不留情面地直說(shuō)哪里不好，劈頭蓋臉，不怕得罪人，對各種明示暗示的利益嗤之以鼻。文學(xué)評論者胡行舟的觀(guān)察讓她深以為然：她的作品表面看似充滿(mǎn)神秘主義的巫氣，骨子里卻極其典正雅麗。
?
后來(lái)，徐小斌把自己在編劇行業(yè)中看到的種種世間怪相糅進(jìn)了中篇小說(shuō)《入戲》里，令人啼笑皆非又有幾分心酸——了解徐小斌經(jīng)歷的人，大概能猜到有幾分是在寫(xiě)她自己。她明明是行業(yè)的局內人，卻總像個(gè)冷眼旁觀(guān)的局外人，在周遭視她為“不識進(jìn)退”的“失敗者”時(shí)，她仍要在結尾里寫(xiě)：“這世界，一定有另一種終結?！?/p>
?
可時(shí)光到底是會(huì )改變一個(gè)人的。67歲的徐小斌還是沒(méi)學(xué)會(huì )世故，但好歹學(xué)會(huì )了迂回和委婉，懂得了“或許不用這么直接”。
?
“但你骨子里妥協(xié)了嗎？”
?
“沒(méi)有。不可能的?！彼V定而迅速地搖頭，繼而大笑起來(lái)。
?
在令人懷念的80年代，她曾認識一位在演講臺上慷慨激昂、邏輯清晰的北大男生，她開(kāi)玩笑說(shuō)他是“理想主義的最后一顆棺材釘”。然而她知道，自己又何嘗不是另外一顆？
?
這股執拗，讓她至今還在用寫(xiě)作自我折磨，深刻地領(lǐng)受著(zhù)寫(xiě)作帶給她的“銷(xiāo)魂的酷刑，極樂(lè )的苦痛”。她想，這大概就是她的命。
?
（參考資料：徐小斌《羽蛇》《德齡公主》《煉獄之花》《?；稹贰睹曰没▓@》《蜂后》《別人》《入戲》《密語(yǔ)》《夜譚》等作品，陳曉明《夢(mèng)想成精——徐小斌的小說(shuō)世界》，戴錦華《自我纏繞的〈迷幻花園〉——閱讀徐小斌》，《徐小斌：八十年代瑣記》，胡行舟《女王的兩個(gè)身體——徐小斌素描》等，感謝作家出版社對本文提供的幫助）
?
?
