文 梁文雪 編輯 楊靜茹 rwzkhouchuang@126.com
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“令我哭，令我笑。讓我知道我在世界上的位置。在此處舉起我在彼處放下我。帶我去從未到達的地方以及時(shí)間空間的盡頭……”斯坦·李在The DC Comics Guide to Writing Comics一書(shū)中這樣評價(jià)作者丹尼·奧尼爾。如今斯人已逝，這番話(huà)像極了丹尼·奧尼爾職業(yè)生涯的注腳。
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奧尼爾少年從軍，親歷了古巴導彈危機，退伍后在密蘇里州為報紙寫(xiě)專(zhuān)欄，后來(lái)遇到貴人羅伊·托馬斯，被其推薦給漫威的斯坦·李做助理編輯，就此入行。1960年代末，奧尼爾跳槽到查爾頓漫畫(huà)，后又跟隨老領(lǐng)導迪克·佐丹奴前往DC任職，早期負責的《美國正義聯(lián)盟》的故事大獲成功。
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奧尼爾是最早把美國本土社會(huì )和政治話(huà)題引入超級英雄漫畫(huà)的編劇，他的議題涉及毒品泛濫、種族主義和其他社會(huì )積弊，為后來(lái)的《綠燈俠與綠箭俠》的連載奠定基礎。如《綠燈俠與綠箭俠》第85-86期的故事Snowbirds Don’t fly：綠燈俠和綠箭俠發(fā)現少年英雄Speedy是個(gè)吸食海洛因的癮君子，借此探討毒品對青少年的影響。
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70年代，奧尼爾接手了蝙蝠系的故事創(chuàng )作，他謙虛地以“讓蝙蝠俠回歸原初”為名，實(shí)際上重塑了這位著(zhù)名英雄。以蝙蝠俠為代表的超級英雄被披上了深沉黑暗的外衣，有了探討社會(huì )和人性的內涵。奧尼爾也被譽(yù)為“給予蝙蝠俠沙啞嗓音的男人”。奧尼爾之后的漫畫(huà)編劇如弗蘭克·米勒，電影導演諾蘭、施奈德多多少少都承襲了他的遺澤。同時(shí)奧尼爾還參與重建了小丑和雙面人的形象，讓這些角色作為知名反派深入人心。他的作品貫穿了美國漫畫(huà)青銅和暗黑兩個(gè)時(shí)代，活躍期長(cháng)達三十年，成為蝙蝠系作者中僅次于芬格的常青樹(shù)。
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美式漫畫(huà)隨著(zhù)丹尼·奧尼爾等人的當紅出現了一個(gè)較為鮮明的分野：較之美國隊長(cháng)代表的積極向上的、清教徒般的形象，蝙蝠系更長(cháng)于發(fā)掘英雄內心的矛盾甚至陰暗面。蝙蝠俠看似強大又內心柔軟，向往人群又躲避人群，在肩負使命的超級英雄和自我身份轉換之間徘徊。另一個(gè)反派角色小丑則被蒙上了一絲絲悲情色彩，在反面對立視野下和蝙蝠俠的雙重人格形成了強烈的呼應。
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從另一個(gè)視角來(lái)看，丹尼·奧尼爾最大的貢獻除了在漫畫(huà)中引入現實(shí)元素，還有他極強的前瞻性。蝙蝠系中出現的種種人性的陰暗和社會(huì )的混亂，恰似今日陷入混亂的美國?！案缱T”一詞在英文中有“愚人村”的意思，它同樣也是紐約市的綽號之一。哥譚市以高犯罪率著(zhù)稱(chēng)，罪惡假自由之名而行?；蛟S丹尼·奧尼爾的初心就在于此，將暗黑漫畫(huà)變成美式價(jià)值觀(guān)和現實(shí)的一個(gè)隱喻。在美國深陷種族主義和新冠疫情泥潭的當下，奧尼爾的漫畫(huà)仿佛從科幻漫畫(huà)變成了寫(xiě)實(shí)漫畫(huà)，他參與改編的電影也如科幻片變成紀錄片一般。
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有人說(shuō)奧尼爾沒(méi)有離去，只是回到了哥譚市隱居。出沒(méi)于罪惡中的黑暗騎士并不被自己為之犧牲的市民信賴(lài)：多數善良的市民甚至不確定他的存在，只把他當作街頭流傳的都市傳說(shuō)。隱居的奧尼爾在混亂的當下，會(huì )創(chuàng )造一個(gè)新的都市傳說(shuō)嗎？
