文? 黃敏?
編輯? 楊靜茹?? rwzkhouchuang@126.com
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剛剛過(guò)去的5月，蟄居在美國越發(fā)感受到置身于“最殘忍的季節”。從死去的枯枝敗葉中奮力長(cháng)出的新生命，正在完成又一個(gè)自然界的輪回。與此同時(shí)，逾十萬(wàn)人因為新冠肺炎而死去，三十幾個(gè)城市發(fā)生游行集結，種族矛盾再次爆發(fā)，緊急狀態(tài)成為常態(tài)，這里經(jīng)歷著(zhù)一個(gè)更大的人類(lèi)歷史的輪回。在種種憤怒和無(wú)力感之中，亞馬遜于4月份播出的科幻劇集《環(huán)形物語(yǔ)》（Tales from the Loop）意外地給我帶來(lái)了一份慰藉。劇集以緩慢、憂(yōu)郁而又平靜的方式講述了一個(gè)本質(zhì)上關(guān)于我們每個(gè)人的“輪回”的故事，仿佛以一種殘酷對抗另一種殘酷，結果卻奏出了一首令人心碎的溫柔之歌。
《環(huán)形物語(yǔ)》不是傳統意義上的硬科幻，沒(méi)有精密的科學(xué)設定和絲絲入扣的物理邏輯，它的內核是情感。但它也不是我預想之中的軟科幻——與其說(shuō)是科幻，不如說(shuō)是藝術(shù)。故事改編自瑞典畫(huà)家西蒙·斯特蘭哈（Simon St?lenhag）的復古未來(lái)主義插畫(huà)，充滿(mǎn)未來(lái)感的科技裝置與上世紀90年代帶有懷舊氣息的北歐鄉村風(fēng)景，碰撞出獨特的藝術(shù)質(zhì)感。劇集則將故事背景移植到了美國俄亥俄州一個(gè)叫作Mercer的小鎮，不禁讓人想起同樣發(fā)生在俄亥俄州的《小城畸人》。故事的科幻設定不僅是一個(gè)外殼，或一個(gè)單純推動(dòng)情節發(fā)展的“麥高芬”，而且與故事本身的哲學(xué)思考和審美氣質(zhì)結合在一起，成為一個(gè)“巨大而沉默”的整體（即科幻概念中的Big Dumb Object）。建立在小鎮地下神秘的“The Loop”（環(huán)形）項目是小鎮里的普通人們一切遭遇之可能的前提，但它同時(shí)也是一切遭遇之答案，它就是普通人的無(wú)常歲月里一代一代反復遭遇的宿命感，和一切無(wú)解的人生迷思的形象化和實(shí)體化。
“The Loop”是一個(gè)多重隱喻的回環(huán)，不僅反映在情節、主題、哲學(xué)內核上，也反映在故事結構的美學(xué)上。故事以8集單元劇的形式推進(jìn)，每一集一個(gè)小時(shí)的體量里分別講述了一個(gè)不同的主角的科幻故事，但每集之間又相互嵌合，比單元劇的聯(lián)系更加緊密，像是完美切分的8個(gè)樂(lè )章，又像是埃舍爾的無(wú)限重復而矛盾的繪畫(huà)空間，共同構成一個(gè)格式塔整體。首集從一個(gè)小女孩洛蕾塔的遭遇開(kāi)始講起，她的母親從“The Loop”帶回了一塊神秘的石頭，而她放學(xué)歸來(lái)時(shí)發(fā)現母親連同整個(gè)家都消失得無(wú)影無(wú)蹤，只剩下雪地里的石頭證明曾經(jīng)存在。在惶然無(wú)措之際，她遇到了小男孩科爾，科爾帶著(zhù)她向自己的母親求助，卻原來(lái)科爾的母親就是洛蕾塔——洛蕾塔在拿起石頭的那一刻不知不覺(jué)穿越了時(shí)空，遇到了成年后的自己、兩個(gè)孩子、丈夫還有家。成年的洛蕾塔花了許多年在“The Loop”中研究科學(xué)，想要解開(kāi)謎團，卻仍然不知道母親為何離去，她對年幼的自己說(shuō)：“結果，并不是生活中的一切都有意義。但你不會(huì )總是孤獨，你會(huì )有一個(gè)全新的家，全新的人生。只是，給它點(diǎn)時(shí)間?！?/p>
沿著(zhù)洛蕾塔的人生軌跡，接下來(lái)的劇集中，大兒子雅各布、雅各布暗戀著(zhù)的梅、外公羅斯、雅各布的朋友丹尼一家、崗亭里的保安加迪斯、洛蕾塔的丈夫喬治……在身體互換、時(shí)間暫停、壽命回聲、平行時(shí)空、機器倫理等等一系列的科幻概念中展開(kāi)了各自的故事。直至第8集，科爾在樹(shù)林中無(wú)意間踩過(guò)一條冰凍的溪流，又重新趟過(guò)了解凍的溪水，導致時(shí)間扭曲，他走出樹(shù)林時(shí)已是滄海桑田，物是人非?？茽柕幕貧w成了老去的母親生命回環(huán)里的最后一塊拼圖。時(shí)間曾經(jīng)賜予孤獨的洛蕾塔的一切，在漫長(cháng)的等待中又一點(diǎn)一點(diǎn)全都拿了回去，雅各布在機器人的身體里死去，科爾迷失在時(shí)間的密林里，丈夫因病故去……直到重新見(jiàn)到還是小男孩的科爾，母親卻已不是當年那個(gè)雪地里的小女孩，仿佛只是“眨眼之間”，就走過(guò)了這么長(cháng)的一生。
故事里一個(gè)個(gè)宿命般的回環(huán)是令人心碎的，但它的講述方式卻是柔性的。一代又一代循環(huán)往復自然更替的人生并不那樣明亮美好，但也不是絕望的、陰郁的，它是中性的、日常的，由于普通人之間的情感羈絆而又格外有情味。也許，“The Loop”更像是給尼采的“永恒輪回”學(xué)說(shuō)做了一個(gè)注腳。生命從自身而來(lái)又返回自身而去，自我創(chuàng )造、支配、毀滅，又復創(chuàng )造，“同一物的永恒輪回”所畫(huà)出的圓圈，不是虛無(wú)主義的絕望，而是生命本身“存在”的方式，人類(lèi)歷史也正在這成百上千次無(wú)限回返的生命之流中積累，沉淀，顯現。
